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国家邮政局:明年实现快递实名收寄信息化全覆盖

1955年,全国供应会在北京西苑大旅社(今西苑饭店)召开,被公认为全国糖酒会的发轫开端。


来源: 电影引力波

凤凰网娱乐讯(采写/二十二岛主) 意大利当地时间8月31日,第75届威尼斯国际电影节展映影片、蔡明亮执导的《你的脸》进行官方首映,蔡明亮携主演李康生到场。随后,导演蔡明亮和主演李康生共同接受凤凰网娱乐的独家专访。

此次蔡明亮是继去年的VR电影《家在兰若寺》后,再度以长片新作《你的脸》获邀入选官方“非竞赛单元”。蔡明亮曾在2013年以《郊游》夺下威尼斯评审团大奖,1994年以《爱情万岁》夺下金狮奖,本片是他第八度受邀于威尼斯进行世界首映,谈到参加电影节的心情,他表示很轻松,并会好好享受这段时间。

谈到拍摄《你的脸》初衷,蔡明亮坦言:“我一直都觉得电影应该要不停往前发展。”去年的VR短片《家在兰若寺》虽然反响不错,但在蔡明亮看来,VR的创作使得他以前拍电影的习惯,都不能使用了,比如没有特写。拍完《家在兰若寺》之后,蔡明亮就特别想拍一部特写的作品。于是他亲自在街上走访,物色了13位高龄素人,再加上老搭档李康生与陈湘琪,拍成了这部长达70多分钟,汇聚15段人脸大特写的影片。

再度与老搭档李康生合作,蔡明亮仍是对他的表现赞赏有加,并表示自己20多年来坚持拍李康生的脸,不仅是因为很好看,更在于他的脸能够展现出电影的本质——时间。“你们会从他的脸上看到一个演员在镜头中的力量。”而李康生也对蔡明亮近年来的创作蜕变做出了评价:“他越来越朝自己想要做的方式去创作,甚至这几年来他的作品常在美术馆展出。所以会发现他的拍摄更自由,更不受拘束。”

凤凰网娱乐:今年又一次来到威尼斯电影节,两位有什么样的感受?

蔡明亮:轻松吧。每一次来有竞赛就紧张一点,没竞赛就轻松一点,差不多是这样。我是挺喜欢这里,每次来都还很开心的。

李康生:就像来找老朋友的感觉吧,因为很多影迷都是之前的好朋友,然后在这边很轻松愉快,完全没有车子,就可以随意的散心,很舒服。

凤凰网娱乐:两位这两天有时间看一些影片吗?

蔡明亮:没有,我们通常去影展都是去玩,英文也不太好,会看片也是影展以后,有中文字幕才看,所以很轻松。

凤凰网娱乐:这次为什么想要拍《你的脸》这样一部作品,初衷是什么?

蔡明亮:因为我之前拍了一个VR,时没有特写的一种状态,所以拍完就特别想拍一个有特写的电影,最好都是特写,后来有些钱进来我就拍了。

凤凰网娱乐:您希望从这些脸上发现一些什么东西吗?

蔡明亮:我觉得叫大家看吧,就是那种感觉。电影本身就是一个观看的行为,我就觉得电影好像发展到一个程度就卡在那里,大家拼命地讲故事,这种固定的状态演变成一种限制,比如说90分钟一部电影,要剧情,要类型,我自己是觉得越来越无趣,这样子在看电影,观众也是一样。所以有一群观众,或者一群做电影的人会觉得电影媒体不是一个固定的方式在做东西,还可以继续再发展,再研发,再思考。所以我不是拍《你的脸》才这样,我是拍每部电影都想这个问题,想要做一些有一点点开发的东西,对电影本身的开发,包括对观众的开发。观众很少有机会像看我电影这样,只有十几个镜头,70几分钟,然后他一样会有获得。

凤凰网娱乐:您之前说您不把这个电影定义为单纯的纪录片,或者剧情片,只是一个电影,为什么会有这种想法?

蔡明亮:我猜不会有人定义它,不知道怎么定义,威尼斯也是这么说,他们也很喜欢这个作品,该放在哪里呢?他们也会有一点点觉得奇怪为什么不能定义,它是真的不太能定义,那我就觉得为什么要定义?我觉得电影,就像你去美术馆看一个东西一样,它是一个创作,创作不能去定义太多,当你定义它是一个纪录片的时候,就会用看纪录片的思维去解读它,你在讲什么。就像你说的,你到底要表达什么,你的宗旨是什么?你看很多的创作是没有宗旨的,它的宗旨就很简单,就是表达,表达人生,表达一些状态。

凤凰网娱乐:这两年您的想法格外地有些突出,像VR,像这一部,为什么在这两年觉得时机成熟了?

蔡明亮:其实我每次都是很突出的。(笑)因为人家找我,大家想不到VR是找蔡明亮来拍的,作为华语片的第一个VR剧情片找蔡明亮。事实上找我的还不是这家,好几个在研发VR的单位都来找我,我猜他们都遇到了一些问题,当他们在研发VR,这样一个以游戏或者商业为开始做思考的科技发明,他们碰到的问题,好像这个东西被限制住了。如果找一个电影导演来拍VR,或者找到一个像我这样的电影导演来拍,到底会产生什么可能性,他们就有一点比较多的可能想象,他们就找我了,所以我也是还蛮幸运的。我自己也觉得挺好的,我不太排斥,可是要很认真地思考这个媒体到底可以做什么,可以发展什么,所以就拍了《家在兰若寺》。拍完《家在兰若寺》又觉得说VR没有特写,或者在构图上面也是打破我们以前拍电影的习惯。回头又想拍一个都有特写的,只有特写的电影,所以就拍了这个作品。

凤凰网娱乐:小康老师作为蔡导最忠实的合作伙伴,您如何评价他这几年风格上的蜕变?

李康生:我觉得他越来越朝自己想要做的方式去创作,甚至这几年来他的作品常在美术馆展出。所以会发现他的拍摄更自由,更不受拘束。

凤凰网娱乐:您在寻找这些脸的过程当中,您的标准是什么?

蔡明亮:没有标准,就是好看,所谓好看当然不是世俗的那种美女俊男,或者年轻、青春,都不是,是要众里寻他,要找到一个直觉上就觉得这个脸非常适合被呈现出来,他不说话就有内容了。那张脸给你看你想多看他两眼。如果你能够再多看他几眼,你觉得你好像读出了什么东西。我觉得非常有意思。所以我在街上,有种你们在看我的电影一样,就找这些脸,我找到了就给你们看。大概每张脸都很明确地可以感觉到为什么是他,他不需要你直接跟我讲答案,众里寻他就是他。李康生就是我要拍的那张脸,20几年都是这么来的。所以我就觉得你用这个思考回头去想电影这件事情,电影就非常微妙,因为他的脸很适合在镜头前面,透过镜头你看它特别有味道,特别会发光,有些没有,很奇怪,它是有选择性的。演员也一样,只要来到镜头前面的人都必须要有这个考验。你会被看到,如果你没有光彩,没有光泽,很自然你就不在里面。所以电影这个媒体是非常特殊的,有神秘感的一种媒介,它是选择性的,不是乱来的,所以它可以做一个艺术创作的呈现,对生命另外一个角度的反映也好,表达也好,对生命细微的观察也好,它就有它的能力在里面。脸跟镜头之间的关系也非常微妙,只有在电影才有特写这个概念。但特写放在网络上,它似乎也不是特写了,它只有在戏院里面,环环相扣,它的力量才会足够,才会到位。所以我觉得拍电影这个事情也是有选择性的一种表达,它是被选择的。

凤凰网娱乐:您拍了20多年小康老师的脸,觉得他的脸有什么特质吸引到您,让您一直想要去拍他的脸?

蔡明亮:当然我基觉得他的脸好看,在镜头前面特别好看,而且独特。他的脸逐渐呈现了一种,其实是跟这个行业可以分开来思考的,媒体会变成一个商业操作体系的发展。这个商业操作里面通常都会用一个甜美的东西来展示,但是李康生不是甜美的,他可以说是有点平凡的,但平凡里面又透出了一种自己的特质,就告诉你说每个脸再平凡它都是一个脸,它不会是重复的第二个脸。所以我在20几年的合作里面,我觉得他对我的电影有一个极大的开发和影响。也因为这样子,我们在亚洲很少讨论电影的特质,只讨论电影的内容。电影的本质是什么很少有人讨论,可是李康生呈现的就是电影的本质,电影的本质是什么?是时间,没有时间电影是不会动的,它只是一个照片而已。有了时间电影就动了。可是电影动了之后,人家拿来讲故事,逐渐逐渐你忘记,其实它的特质不变了,它只是一个记录的概念。李康生因为演了20几年都是同一个导演拍的同一种风格的电影,逐渐你才看到他,你才看到一个演员在镜头中的力量,你不是看到一个会过气,会突然间红了,后来他就被遗忘了,他在我电影里面,我们的粉丝是不会遗忘他的,也不会有人替代他的,很多很有意思的东西因为我这样拍他,因为有他这个脸让我拍,所以才产生这样对电影的一种比较真切的论述。所以最近我看一个博士论文,就写李康生的脸,我觉得太贴切了。我说你们要讨论我,不如讨论他的脸,为什么是他的脸?他也不红,他也不卖座,但是为什么他就是威尼斯的常客?为什么国际电影人会知道他?而且看到他每一次的改变,从20岁到现在这个年龄,我就觉得非常有趣。

凤凰网娱乐:小康老师,这次您在表演的时候觉得难度大吗?

李康生:我觉得就像现在接受访问的感觉一样,就把摄影机摆在前面,然后导演让你很自由,想讲什么就讲什么。当你沉默的时候,他可能会提一个问题给你,你不想讲的时候你就闭着眼睛也行,就很自由的。

蔡明亮:基本上这个作品就是脸的呈现,就拍他就好了,可是他不是一张照片。这13张脸都有它各自的表达,可是同时也有很针对性的在讲时间的概念,或者是真实的状态,这是一种人生的真实,人会变老的,你必须要面对。这其实不是表演的问题,他被拍而已,就是被拍的问题,他愿意被拍,然后我愿意拍他。那个呈现是好看的,观众看到的是他们看到的,感受、理解都是他们自己。我想我每个电影差不多都是这样,但这个是更极致的,你就是面对13张脸,想什么都是你自己。

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